有一組數(shù)據(jù)近兩年被不少人所熟知：我國文化消費潛在規(guī)模為近5萬億元，而實際消費約2萬億元，缺口達3萬億元左右。作為文化中心，北京2014年這一缺口也達1378億元。如此巨大的缺口暴露出當(dāng)前我國文化產(chǎn)品依然存在總體質(zhì)量不高的問題，有“高原”缺“高峰”。(6月16日 《光明日報》)
現(xiàn)實生活中，文化產(chǎn)品供給并不少，但是我們的文化消費依舊存在著巨額的缺口。這說明，當(dāng)前的文化產(chǎn)品市場中，存在著很嚴重的“供給短板”，這種供給短板，體現(xiàn)在票房上，就是部分作品的票房的忽高忽低，體現(xiàn)在文化消費上，就是國外的成型的文化產(chǎn)業(yè)鏈的強勢進攻和快速擠占生活。
當(dāng)前文化產(chǎn)品的供給短板，出現(xiàn)在質(zhì)量和數(shù)量上。從質(zhì)量上來說，優(yōu)質(zhì)的精品不足，這導(dǎo)致人們?nèi)菀咨峤筮h，轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)向國外文化消費；從數(shù)量上來說，泛文化產(chǎn)品太多，低俗、無優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的低級文化產(chǎn)品充斥著市場，拉低了人們對于國內(nèi)公共文化產(chǎn)品的整體認識，認為“國內(nèi)無精品”也是文化市場存在的認知硬傷。
補齊文化產(chǎn)品供給短板，還需精品“撐場子”。文化精品不是沒有號召力，反而相比較國外的價值觀念的輸出，國內(nèi)的文化產(chǎn)品更容易取得人們在價值和文化領(lǐng)域的認同。如去華清池旅游，坐下來觀看《長恨歌》，人們沉醉的不僅僅是場景，還有兩個人的感人的愛情故事和對于盛世大唐的向往。然而，環(huán)顧各個景區(qū)，能夠開發(fā)出應(yīng)地區(qū)、應(yīng)文化的創(chuàng)意精品的地區(qū)，著實寥寥。我們需要文化產(chǎn)品在各個領(lǐng)域、各個細節(jié)上的精品，去重新改變?nèi)藗儗τ谖幕a(chǎn)品市場的認識。
補齊文化產(chǎn)品供給短板，更需精品“迭出”。黃金五月，愛看電影的人都知道，一去電影院，都是國外的大片，國內(nèi)只有那么寥寥的幾個電影，讓人想看都沒有欲望。就如同我們的電影市場，總會出現(xiàn)一陣有一陣的高峰一樣，人們對于國產(chǎn)電影的認知，就是精品“斷檔”，換言之，就是精品數(shù)量不足，滿足不了人們的消費需求。精品必然是高質(zhì)量的，但是高質(zhì)量的精品若是跟不上人們的需求，就很容易出現(xiàn)斷檔，影響人們的消費熱情。
面對巨大的文化產(chǎn)品供給市場，我們需要更多的資金和人員參與。市場有精品，才不會疲軟；市場精品頻出，國外文化產(chǎn)品也就失去了“一時獨大”的機會，國內(nèi)的文化產(chǎn)品執(zhí)著則將更有拼勁。（曾雪）