沈曉在幕布后、燈光前變換雙手，時(shí)而剛勁有力，時(shí)而婀娜妖嬈。
沈曉傳授給后輩人的手藝——手影。
“王婆婆在賣茶，三個(gè)觀音來吃茶；后花園三匹馬，兩個(gè)童兒打一打。王婆婆罵一罵，隔壁子幺姑兒說閑話?！边@段民謠里不僅有老成都的故事，還有沈曉傳授給后輩人的手藝——手影。
送往迎來，手影藝人沈曉的表演，已經(jīng)吸引了成千上萬的人觀看，幾十年前人們對(duì)田間街頭被單戲的追捧，仿佛正在重現(xiàn)。
“天下眾生相，盡在指掌間?！痹谏驎钥磥?，無論是“臺(tái)帷如被單，一人一戲班”的被單戲，還是他全新開辟的“手電影”，都是用指掌對(duì)人間百態(tài)的生動(dòng)表達(dá)。
變化的，是藝術(shù)呈現(xiàn)方式的不斷改良；不變的，是匠人對(duì)技藝的傳承。
用手影塑造出一個(gè)坐在月亮上的姑娘。
5月20日，在成都琴臺(tái)路的一個(gè)舞臺(tái)上，沈曉在幕布后方的燈光前變換雙手，時(shí)而剛勁有力，時(shí)而婀娜妖嬈，幕布上則投射出萬千形象。這就是手影，也是沈曉和團(tuán)隊(duì)成員的工作日常。
從15歲起，沈曉便跟隨其父沈慕垠學(xué)藝。沈慕垠是西南地區(qū)偶影民間藝術(shù)的開拓者，沈曉從父親那里，學(xué)到了木偶戲、皮影戲等傳統(tǒng)玩偶戲技藝。1995年，沈曉接觸到了手影戲，隨后，他把手影、皮影、木偶三種表演方式融合在一起，加入故事情節(jié)形成全新的“手電影”?！笆钟啊⑵び昂湍九级际峭ㄟ^手來表演的民間藝術(shù)，但過去都是以相對(duì)獨(dú)立的形式存在的。”
不執(zhí)拗于古老的故事和固有的套路，用全新的視角創(chuàng)作新的作品，這是沈曉對(duì)“手電影”的定義和期許?！拔覀兊男问绞莻鹘y(tǒng)的，但是我們想表現(xiàn)的是最現(xiàn)代的東西?！?/font>
相對(duì)于木偶和皮影，沈曉接觸手影較晚。盡管都是手上功夫，但沒有了道具的支撐，雙手直接暴露在燈光下，雖然效果更直觀，但難度也更大。簡單地說，一旦去掉燈光和幕布，單看手上的動(dòng)作，很難看出要表現(xiàn)的是什么。
于是，如何拿捏手勢(shì)，幻化成想要的效果，便成了門技術(shù)活。不過，有關(guān)技藝背后夏練三伏、冬練三九的故事，沈曉幾乎沒有一句言語，他只強(qiáng)調(diào)這是門熟能生巧的功夫。
沈曉希望手影技藝能傳承下去，如果觀眾愿意學(xué)習(xí)，他就先讓大家在燈光前感受下手與光影的結(jié)合。
沈曉正在練習(xí)基本功“扯指”。
5月20日，沈曉團(tuán)隊(duì)用手影給觀眾表演了一個(gè)愛情故事。
一如舞蹈演員從小要練習(xí)劈叉等基本功一樣，“扯指”就是手影藝人必須掌握的基本功。
當(dāng)食指立起來時(shí)，普通人的食指和拇指很難保持在同一水平線上，這樣塑造出來的人物肩膀就是斜的，要想讓這個(gè)小小的掌上人物不東倒西歪，必須把食指和中指掰開呈90度角，行話就叫“扯指”。“扯指”的練習(xí)貫穿在演員們的日常生活中，比如靠桌或靠墻站立時(shí)，但凡有可支撐手掌掰壓的地方，他們都在練習(xí)。
一塊兩三平米的幕布就像一張效果圖，放大著手上的任何一個(gè)細(xì)節(jié)，人的手是立體的，而影子卻是平面的，手指間一兩毫米的差距，甚至不打眼的角度偏差，都會(huì)讓實(shí)際效果和設(shè)想相去甚遠(yuǎn)。
借助現(xiàn)代化的編輯軟件，將手影中的手臂和皮影中的操作桿等多余的部分處理掉，再經(jīng)過合成和特效處理，更為干凈利落和唯美的“手電影”就呈現(xiàn)在世人面前。(來源：華西都市報(bào)）
